一、钻孔

钻孔技术从遥远的原始时期就已经开始出现。

当时原始先民们所钻的孔是以磨制的方法逐步完成的。

钻孔的目的是穿系和悬挂为主。但是由于当时各方面技术条件的限制，使得钻孔较为粗糙，不甚规整，不直或者口径不圆，甚至有错台现象出现也是时有发生。

商周时期之后，青铜工具逐渐兴起，这也使得钻孔技术有所提升。

尤其是战国和两汉时期，出现了铁制工具，使得钻孔的技术更加走向成熟。

钻孔技术是基础的技艺，之后出现的掏膛和镂空技艺等都是依托钻孔技艺而发展起来的，可以说钻孔技术虽然简单，但是其影响意义非常深远。

二、刻线

早在新石器时代，刻线就已经被大量运用到玉器上。

例如，红山文化、良渚文化、龙山文化等玉器上就用手工刻线进行装饰。刻痕虽然断断续续，但是清晰可见。

商周时期，刻线技艺得到了飞跃性的发展。“双勾阴线”和“一面坡“技艺成为当时玉器上的主要表现手法，构成了商周时期独特的玉器艺术风貌。

春秋战国之后，犀利的“汉八刀”技法运用娴熟，将刻线技法引入一个崭新的时代。

唐代比较推崇粗阴线勾勒边廓，以细刻线装饰细节等。

唐宋之后，制玉技术不断提高，以及砣机工具的完备，使得刻线朝着更高层次发展。

总之，刻线技法在我国玉器雕琢史上起到了不可小视的积极作用。

三、圆雕

早的圆雕作品在新石器时代的红山文化、良渚文化、龙山文化、凌家滩文化等就已经出现。

商周时期，圆雕技艺进一步发展，尤其是妇好墓中出土的圆雕玉虎、玉熊、玉象，以及玉人等形象刻画非常准确，雕琢技法非常娴熟，甚至细部特征也尽善尽美。

战汉时期，圆雕作品与日俱增，不仅写实风格的作品数量众多，抽象形态的玉器也是比比皆是，如玉翁仲、玉握猪等。

魏晋南北朝时期是我国玉雕工艺发展的低迷时期，但是此时的圆雕作品却异军突起，玉辟邪、玉神兽等风格独树一帜。

唐宋时期之后，圆雕作品更是朝着多方面发展，如各类玉人物、玉动物、玉神兽、玉花卉、玉植物等均有涉及。

金元时期的秋山玉和春水玉也时常以圆雕形式出现。

明清时期的玉山子，更是将圆雕艺术达到了高境界。

四、浮雕

我国史前时期，以及商周时期的玉器已经出现了浮雕艺术形式的萌芽，而真正成熟的时期是在汉代。汉代的诸多玉器中都运用到了浮雕形式，甚至还有高浮雕和浅浮雕相结合的形式。

唐宋时期对浮雕技艺的运用也是恰到好处，如唐代玉带板上的胡人伎乐浮雕，就是疏密结合的好体现；用浮雕形式表现花叶方面，层次感更强，更加清新自然。

明清时期的浮雕技艺更加表现得出神入化，如玉插屏、玉挂屏等均是浮雕艺术形式的佳表现。

五、镂空

镂空技法的运用非常悠久，早的可以追溯到新石器时代的红山文化和良渚文化中。例如，红山文化的勾云形玉器，以及良渚文化的玉冠状饰等都娴熟地运用了镂空技法。虽然此时各方面条件有所限制的，但是这也是镂空技法初的形态。

商周时期，镂空技法主要实施在板状的玉器上。

春秋战国时期，以及两汉时期，镂空技法的运用达到了顶峰。常见的玉璧、玉璜、各式玉佩等均可以见到镂空技法的身影。

唐宋时期，镂空技法更加向深层次方向发展，尤其是宋代的凤穿花、玉炉顶等均是非常典型的玉器代表作品。

明代玉器中的“花上压花”更是将镂空技法运用到了极致。

清代的玉山子，展现了镂空技法独特的艺术魅力。